Willkommen bei der Pitchfork.com-Rezension Nr. 8.333 über einen selbstverachtenden weißen Kerl, der seine Hassliebe zu seiner langweiligen, aber malerischen Heimatstadt dokumentiert. An der Spitze steht 300SkullsAndCounting, auch bekannt als Hal Hewetson, ein Mittzwanziger aus Warwick mitten in England, der schwer zu kategorisierende Schlafzimmer-Screamo veröffentlicht hat, der mit der unkontrollierten Neugier erstellt wurde, die ich mit Hyperpop der Pandemie-Ära und Rave-bereitem Internet-Rap verbinde. Klicken Sie sich auf seiner SoundCloud-Seite um und Sie könnten auf einen Miami-Bass-Breakdown stoßen, der in Metalcore-Vocals im Bring Me the Horizon-Stil umgewandelt wurde, oder auf eine Anspielung auf eine vergessene Taika Waititi-Rom-Com, die in Goofball-Hardstyle-EDM verwandelt wurde. Ich würde es verstehen, wenn die Worte, die ich aneinandergereiht habe, dich verärgern, aber hör zu, er ist auf der Spur. Es ist einfach so, dass dieses Etwas Lil Uzi Vert gehört Rosa Klebeband wenn es nicht scheiße wäre und sehr britisch wäre.
Zu den Wobble-Wobble-Beats der in London ansässigen Bassline-Produzentin Jenny Sparks, Das ist Kurstadt!das Debütalbum von 300SkullsAndCounting für XL, ist eine leichte und ziemlich kranke Club-Grime-Neukalibrierung dieses fehlerhaften Emo. Wenn Sie verwirrt sind, macht es ein wenig Sinn, wenn Sie hören, wie Hal Johns Musikblog von seiner spirituellen Herkunftsgeschichte erzählt. Ignorieren Sie einfach, dass es sich wie eine Parodie auf die Art von Dingen anhört, die in Netflix-Originalen für Jugendliche zu finden sind: Er erschien zu seinem Highschool-Tanz in einem selbstbedruckten T-Shirt als Hommage an die Rave-Rocker Hadouken!, schnappte sich das Mikrofon, forderte den DJ auf, Jams aus der „Gangnam Style“-Ära zugunsten von Tinie Tempahs Grime-Pop-Hit „Pass Out“ abzuschalten, und rappte das Ganze auf der Bühne. „Ich war etwa eine Woche lang der beliebteste Nicht-Sportler des Jahres“, sagte er.
Ob Sie glauben, dass er den Interviewer trollt oder nicht, er schwelgt überall in dieser schrulligen Club-Fick-up-Stimmung Das ist Kurstadt!. Es lässt mich an den heftigen frühen Grime von Wiley denken, der auf bahnbrechenden britischen Rap-Tracks wie „Wot Do U Call It?“ auftrat. war den verklemmten Garage-Szenesternen und Nerds auf den Fersen, die seine Musik falsch bezeichneten und missverstanden: „Warum denkst du, dass ich dumm bin?/Ich habe den Verstand, dass ich niemals dumm sein könnte/Du kannst meinen Namen niemals benutzen, um deine Raves zum Jammen zu bringen/Ich werde nicht auftauchen, ich bleibe zu Hause bei meiner Freundin und jamme.“ Hewetson bringt eine ähnliche Angst mit sich Kurstadtist „Kill You in the Bace“, wo er über etwas, das wie Jennys digitalisiertes Remake eines My Chemical Romance-Gitarrenriffs aussieht, auf den Musikveranstaltungsort scheißt, der ihn nicht ernst nimmt. „Ich würde es lauter stellen, aber der Lautsprecher ist nicht groß genug“, skandiert er. „Aber das ist mir scheißegal, der Tontechniker ist ein Idiot.“ Es geht nicht annähernd so tief wie Wileys Mittelfinger zu den örtlichen Einrichtungen, in denen Rassen- und Klassendynamik im Spiel ist, aber es ist lustig: Seine frechen Schreie „Schon bald wird euch allen Hipstern ein Scheiß geben“ sind wie einer dieser trivialen IG-Story-Beefs, die 24 Stunden lang durch eine Mikroszene rasen und auf Liedlänge ausgedehnt werden.
