Kann ich Sie für reinen, ungeschnittenen Black Metal interessieren? Bei der Arbeit im Bombenfelddie neue EP, die Deafheaven letzte Woche überraschend veröffentlicht hat, begrüßt uns mit einem gewaltigen Schelfeis aus Blastbeats, atmosphärischem Tremolo-Picking und, in einem für Deafheaven beispiellosen Schachzug, kühn hoch im Mix platzierten Chor-Synthesizern. Wäre dieses letzte Element nicht gewesen, würden die ersten Sekunden von „Hunter“ auf jedem Deafheaven-Album zu Hause klingen, abgesehen vom Shoegaze-by-Numbers-Ausreißer von 2021. Unendlicher Granit. Diese gotischen, herrischen Synthesizer sind jedoch ebenso fremd für die bestehende Palette der Band wie grundlegend für eine bestimmte Ära und Untergruppe des Black Metal. Ganz gleich, ob es sich um eine gekonnte Hommage oder eine aufrichtige künstlerische Entscheidung handelt, dieses frische Accessoire ergänzt das bisher düsterste Angebot der Band und bewahrt ihr Engagement für kühne melodische Spritzer, während es den Gitarren und dem Bass ermöglicht, für den rhythmischen Schwung zu sorgen, den dieses härtere Material erfordert.
In der Vergangenheit schworen Deafheaven ihren lauten, kalifornischen Lo-Fi-Vorfahren Weakling und Leviathan die Treue, ebenso wie den launischen europäischen Bands der 2000er Jahre, die Black Metal als Mittel für Herz und nicht für Hass interpretierten, wie Alcest und ColdWorld – die sich alle so weit von den Wurzeln des Genres entfernten, dass sie sich bei Traditionalisten Spott einhandelten. Bei der Arbeit im Bombenfeld hat einen vollmundigen Glanz, der es vom reinsten (oder im Sprachgebrauch „trvest“) norwegischen Black Metal der frühen 90er unterscheidet, aber es klingt verdammt stark nach dem Zeug, das direkt auf diese schwach beleuchteten, mythologisierten Teenageraufnahmen folgte.
In drei Tracks – zwei Zeltstangen, die durch ein Ambient-Zwischenspiel getrennt sind – erinnert die EP unverhohlen an eine Zeit Mitte der 90er Jahre, als in ganz Europa Jungs in Corpse-Paint anfingen, mit Korg-Workstations herumzuspielen. „Symphonic Black Metal“ wurde schließlich zu einem viel kitschigeren Unterfangen, aber die Urtexte des Genres verbanden rohen Furor und kalte, künstliche Grandiosität auf eine Weise, die nach wie vor revolutionär ist. An Bei der Arbeit im BombenfeldIch höre den theatralischen Trotz griechischer Bands wie Rotting Christ und Necromantia, die erschütternde Atmosphäre von Österreichs Abigor und vor allem die strenge Kälte von In der Nachtfinsternisdas Debüt der norwegischen OGs Emperor aus dem Jahr 1994.
