Hat Zach Bryan schon immer so nach Hozier geklungen? Die Frage ist unvermeidlich, wenn man sich „Lies“ anhört, Bryans weinerliches neues Duett mit Klavier und Streichinstrumenten mit Lana Del Rey. Frisch von einer EP mit dem Titel Junge Männlichkeit und andere spendbare Organedas Lied beginnt direkt mit „zeitlos“ und geht dann in „veraltet“ über. Mir geht es gut – weit, weit weg von der Grand Ole Opry. Nein, ich stehe unter den fluoreszierenden LEDs einer H&M-Umkleidekabine aus dem Jahr 2013, wo „Take Me to Church“ direkt hintereinander mit „Same Love“ und Rihannas „Stay“ läuft. Schlimmer noch: Die meisten Texte von Bryan sind entweder pauschal übernommen („Erzähl mir deine Lügen, Baby, süße kleine Lügen“, heißt es hier) oder nahezu unergründlich („Schamlos, wenn es um dein Geschlecht und deine Schuld geht“…?)
Traditionell wäre Lanas Vers unsere Chance, die Perspektive der Frau in all dem zu hören. Doch ihre Einbeziehung fühlt sich völlig spontan an, als wären sie und Bryan gerade zum Karaoke einberufen worden und hätten keine Gelegenheit gehabt, die Harmonien zu erarbeiten. Man muss ihr zugute halten, dass Del Reys lockerer Vortrag den gequälteren Skandal in Zeilen wie „Erzähl mir, alles, was du jemals gesagt hast, war nur eine weitere Ausrede für das, was du meintest“ überspringt. Aber vergleichen Sie „Lies“ und „Henry, komm schon“, die herrlich rührselige Ballade, die ihr ständig auflauerndes Country-Album ankündigte. Herd: Dieses Lied glänzte wie poliertes Silber, gespickt mit intimen Details und wiederkehrenden Kämpfen, die eine fadenscheinige Liebesbeziehung charakterisieren. Die Duettpartner bei „Lies“ singen direkt aneinander vorbei. Es ist nicht herzzerreißend, nur ein wenig traurig.
