Victoria Monét beendete die Deluxe-Version ihres Breakout-Albums. Jaguar II, mit „The Greatest (Lovenotes Outro)“, einer Montage von Glückwunsch-Sprachnotizen von geliebten Menschen. Neben guten Wünschen von Tanten und einer süßen Nachricht von Monéts Tochter Hazel („Lieber Gott, danke, dass du für das Wohl meiner Mama gebetet hast“) gibt es jede Menge Lob von den Mitarbeitern. „Das ist Ihr Moment, der noch lange auf sich warten lässt“, schwärmte Choreograf Sean Bankhead. „Du hast das Spiel im Griff.“ Wenn irgendjemand eine so gründliche Würdigung ihres eigenen Albums verdient hat, dann ist es Monét, die den Sprung von der Geheimwaffe als Songwriterin für Künstler wie Ariana Grande und Fifth Harmony zur aussagekräftigen Solokünstlerin so meisterhaft geschafft hat, dass sie ihr im Alter von 34 Jahren einen Grammy als beste neue Künstlerin einbrachte.
Wie kann man eine solche Leistung fortsetzen? An Häufigkeit der LiebeMonét streckt sich aus, erweitert die Grenzen des anspruchsvollen Retro-Sounds ihres vorherigen Albums und findet einige überraschende neue Blickwinkel in ihrem Songwriting. Ohnmächtige Mid-Century-Balladen? Geheimnisvolle Zwischenspiele mit Technicolor-Gesangsharmonien? Ein todernstlicher Slow-Jam über die Priorisierung Ihres Orgasmus, der sich auf den Brandy-Song „Almost Doesn’t Count“ bezieht? Es ist alles hier. Der Jaguar In Aufzeichnungen wurde Monét als eine Quelle übermenschlichen Selbstvertrauens dargestellt, als eine Frau, die einen „Damen sind auch Zuhälter“-Lebensstil vertritt und lieber sterben würde, als zuzulassen, dass irgendjemand zwischen ihr und ihren Träumen steht; mit ausführender Produktion von Camper (einem R&B-Produzenten, der kürzlich mit Tinashe und Doechii zusammengearbeitet hat), Frequenz wendet dieses Selbstvertrauen auf eine weitläufige Erkundung der Nervenkitzel und Schmerzen der großen L-Liebe an.
„Ich kämpfe nicht gerne mit meinen Emotionen“, singt Monét zu Beginn des Albums, und das ist eine Untertreibung. Die Gefühle fließen hier frei und werden oft in klaren Aussagen zum Ausdruck gebracht, die sich wie Sonntagmorgengebete wiederholen: Ich werde immer zu dir zurückkommen. Ich kann nicht anders, ich will dich. Du bist alles, was ich brauche, um durchzukommen. Dies ist eine sanftere Seite der Sängerin, die zuvor die Rolle eines verschmitzten Partygirls spielte, das ihre Liebesobjekte nur deshalb liegen ließ, und nun als echte Romantikerin erscheint, die gelegentlich von Zweifeln geplagt wird, aber insgesamt durchaus bereit ist, ihre kraftvolle Hingabe der richtigen Person zu widmen.
