Ich weiß nicht, ob es einen Weltrekord für die längste Zeitspanne zwischen dem Debüt eines Songs bei einem Tiny Desk-Konzert und seiner endgültigen Veröffentlichung gibt, aber ich vermute, dass Caroline Rose ihn hält. Im Jahr 2015 war Rose eine 25-jährige Americana-Songwriterin mit schriller Stimme, als sie hinter dem angesehensten Pult des öffentlichen Radios „Yip Yip Yow“ aufführten, eine von Kauderwelsch erfüllte Psychobilly-Spritztour. Das Lied klang wie ein Knaller, mit einem Call-and-Response-Refrain, der einen am Kragen packt und zum Mitmachen verleitet: „Yip yow yip Jau, ja!/Yip yip yip yip yow!“ Aber sein Country-Stampf-Arrangement fühlte sich etwas zu… höflich an.
Rose legten bald ihre Americana-Elemente ab, begrüßten öffentlich ihre Eigenartigkeit und erneuerten ihre musikalische Identität. Auf ihrem nächsten Album „Thringing“ aus dem Jahr 2018 stellten sie sich wieder vor EINZELGÄNGERals formwandelnder Alt-Pop-Verrückter, gekleidet in leuchtend rote Overalls und mit einem teuflischen Grinsen. Sie wollten einst ernsthafte Songwriter werden, à la Bob Dylan oder Joni Mitchell, aber „Yip Yip Yow“ wies den Weg zu einer verrückteren, freieren Art des Schreibens. Und doch ließ Rose „Yip Yip Yow“ weg EINZELGÄNGER. „Ich konnte es einfach nicht ganz hinbekommen“, erinnert sich der Künstler, „und ich hatte solche Angst, dass es mein beliebtestes Lied werden würde, dass ich dachte, es sei auch mein dümmstes Lied.“
Acht Jahre später: Rose veröffentlicht endlich „Yip Yip Yow“ und macht es dann zum Leadtrack ihres siebten Albums. Das Pferd sanft machen in der Walt Whitman Mall. Mit Das Pferd sanft machenRose ist nicht nur bei der definitiven Version von „Yip Yip Yow“ angelangt – laut und mitreißend, das Ergebnis ihrer Anweisung an ihre Band, „wie ein Teenager zu spielen, der noch nie zuvor ein Instrument in die Hand genommen hat“ –, sondern hat schließlich ein Album geschaffen, das seiner unsinnigen Begeisterung würdig ist. Es ist die bisher verrückteste und witzigste LP des Sängers, mit einer gewalttätigen Note und einem verrückten Glanz, der sich durch die Porträts von liebenswerten Miststücken und Vorstadtangst zieht.
