Da das durchschnittliche aufgenommene Musikstück im digitalen Zeitalter immer lauter, wilder und lauter geworden ist, sind Klangcollagen aufgeblüht. Die 2020er Jahre waren voller junger Künstler, deren Gehirne von E+E, Chuquimamani-Condoris frühem Pseudonym für stotternde Patchworks lateinamerikanischer Electronica, neu verkabelt wurden und die in Semioblitz-Glückseligkeit schwelgen. Bei dieser Musik geht es nicht um Überlastung oder unheilige Zusammenstöße um ihrer selbst willen; Es ist durch einen autobiografischen Faden miteinander verbunden, in dem die unterschiedlichen Klänge bewusst Elemente ihrer Ideologie zum Ausdruck bringen und etwas über die Art und Weise verraten, wie sie die Welt erleben. Sie kanalisieren die privaten Ängste, Freuden und Erinnerungen ihrer Gemeinschaften – seien es venezolanische Teenager, die sich nach einer besseren Zukunft sehnen, entfremdete queere Kinder oder junge schwarze Freunde.
Zu den Besten dieser Generation gehört ein 20-jähriger Informatik- und Modedesign-Student namens Chidi Obialo, was Himmelsseelen bedeutet. Er bildet ein Duo mit seinem Kumpel Stickerbush namens Sidepeices. Ihr Durchbruchsprojekt war letztes Jahr Dunkelhäutiger Niggas mit hellhäutigen Problemen. Nennen wir es einen tugendhaften Daten-Dump: Es ist hektisches IDM (Intimate Discord Memories) von zwei aufrichtigen Shitpostern, die schon lange genug im Internet sind, um genau zu wissen, wie man es aufspießt. In einem Lied, „Fuck a Stimulus I Need My Shit in Blood“, ging es darum, sich über einen Hasan-Piker-Stan lustig zu machen. Dieses Jahr sind heavensouls gefallen Westseite gefangenein Schaufenster plundersymphonischer Finesse und eine Hommage an nigerianische Beats. Seine neue EP in Albumlänge, Cantu des Sämannsfügt diese musikalischen Tabulaturen zu einer Collage aus Collagen zusammen. Er wendet die schwindelerregende Logik des Free Jazz auf zitternde Mikroklänge an und komponiert mit Horn- und Streicherbegleitung Kompositionen, zu denen die Konservatoriumsfreaks tanzen können.
Obialo hat ein umherwanderndes Leben geführt, angefangen beim Aufwachsen in Nigeria, wo er zeitweise kein Zuhause hatte, bis hin zum Umzug in die Vororte und der Aneignung von Hyperliteratur in Nischengenres über Internetforen. Die Platte klingt, als würde er die lebenslange Bewegung zwischen digitalen und physischen Kaninchenlöchern austreiben. Das fast neunminütige „Today is my favorite“ ist ein Denkmal der Bewegung, wogend und seufzend wie ein Windstrom, der Tausende winziger Perlen trägt. Es gibt plätscherndes Keuchen, Schlagzeug, Streicher, Saxofon, eine leicht lateinamerikanische Gitarre und ein Beispiel einer Frau, die darüber spricht, sich die Haare machen zu lassen. Obialo bringt bestimmte Schichten zum Schweigen, während er andere moduliert und Rhythmen wie Bienenwaben schmiegt. Nach vielleicht 10.000 einzelnen Geräuschen, die wie Mausklicks klappern, endet das Lied mit einem langsamen, klirrenden Fadeout. Diese Geräusche sind seltsame Begleiter, aber das Delirium fühlt sich selten nachsichtig oder trivial an. Es ist für wehmütige Schönheit optimiert, wie ein frittierter Cousin von Upsammys plinky Pastoralismus, der gleichzeitig beruhigen und elektrisieren möchte. Es fühlt sich an wie neues emotionales Terrain – eine Art ruhiger Garten, der über einem Leben voller Reize entsteht.
