Manchmal spielt dir dein Verstand einen kleinen Streich, und das ist in Ordnung. Ein Überbleibsel deines vergangenen Lebens fällt in deinen Schoß, und all seine messerscharfen Kanten werden weich und weich; Sie sehnen sich nach dieser vergangenen Weichheit. Aber es ist eine süße Trauer: Zumindest habe ich das überhaupt erst gespürt. Ich liebe es, wenn Maria Manow Türme intrapersonaler Komplexität in einfache Erklärungen zerlegt. Der polnische Sänger von Bassvictim schreit und singt ein paar Scheiße wie „Ich will das gute Wetter/Ich will mich ausziehen“ und es fühlt sich an wie ein Blick zurück auf die schönsten Erinnerungen an den turbulentesten Sommer deines Lebens. Für einen Moment wird es sich so anfühlen, als wären diese herrlichen Höhen alles, was der Sommer jemals war.
Als Teil von Bassvictim, diesem herzzerreißenden Indietronica-Duo mit Produzent Ike Clateman, hat Manow dazu beigetragen, einige der härtesten Musikstücke des Jahrzehnts zu erschaffen. Sie haben irgendwo zwischen der tränenreichen Saudade von Alex G und dem hochoktanigen Geplänkel von MIA ein Goldfund gefunden. Ihr Songwriting spiegelt kurzsichtige Zwanzigjährige wider, die alte Wunden heilen und dabei neue aufreißen. Nach der Aufnahme vom letzten Jahr Für immer Mit „Buttfuck Norway“ hat Bassvictim 11 wunderschöne, mutige und aufdringliche Laptop-Sinfonien herausgebracht. In Clatemans Händen fühlte sich alles so karikaturhaft aufgeblasen an: Synthesizer klangen wie riesige Blechbläser, Klavierläufe klangen wie Tanz auf Gänseblümchen, 808er hinterließen Pilzwolken. FRIEDEN + KRIEGihr ausuferndes neues Album, wiederholt dieses Gefühl, ohne genau zu wissen, wo es enden wird.
Die Fähigkeit, sich an die Aufbauten und eventuellen Gipfel zu binden, ist für die Musik von Bassvictim von wesentlicher Bedeutung. Das ist es, was gemacht wurde Für immer Für mich sofort ein Klassiker, denn diese Höhen und Tiefen waren riesig und bedeutsam, ohne dass eine Sekunde verschwendet wurde. FRIEDEN + KRIEG fast verdoppelt Für immer’s Laufzeit und ist vollgestopft mit Tracks, die im Abhebezustand stecken bleiben. Die kantigen Instrumentalstücke „Charred Glass“ und „No. 33 Piano“ schlängeln sich ohne Erfolg. „7“ mit Fimiguerrero wirkt wie zwei zusammengefügte Demos mit demselben Beat. Tracks wie „Wake Up“ und „Who Told You“ werden durch ihre sich ständig bewegenden Parts voller atonaler Melodien und abgehackter, unruhiger Drumbeats beeinträchtigt. Sogar diejenigen, die mir wirklich Spaß machen, werden von diesem Gefühl rastloser Unsicherheit belastet: Ich wünsche mir das kindliche „la la la“ im Herzen von „Girl Wars“ und das Erlösende DJ E Gitarren und Stampfen von „War Song“ hatten mehr Raum zum Atmen.
