In den liberalen Küstenenklaven Amerikas und insbesondere unter unseren selbsternannten Ästheten besteht die Versuchung, sich zu trennen unsere Kultur aus ihre Kultur. Derzeit ist es beliebt, diese Silos „Amerika A“ und „Amerika B“ zu nennen, aber die Etiketten sind eigentlich nur ein frischer Anstrich memetischer Farbe. Siehe: „Überflugland“, „die Blase“, „‚echtes‘ Amerika“. Letzteres war ein Running Gag in der NBC-Sitcom 30 Rockwo Alec Baldwins Reaganite GE-Manager darauf bestand, dass Tina Feys feministische Sketch-Comedy grundsätzlich nicht mit dem mittelamerikanischen Geist vereinbar sei. Kauft ihr immer noch CDs?! Also, Die Joe-Rogan-Erfahrung ist der beliebteste Podcast des Landes, Donald J. Trump hat zwei Amtszeiten als Präsident hinter sich und ein kleines Lied namens „Choosin‘ Texas“ ist auf dem besten Weg, der am längsten laufende Nr.-1-Hit in der Geschichte der US-Charts zu werden. Vielleicht ist es ganz unten America B.
Unsere neue monokulturelle Attaché ist die 27-jährige Ella Langley. Langley wuchs im ländlichen Alabama als Southern Baptist auf und sang bei Familientreffen am Klavier Kirchenlieder. Sie war bereits sechs Jahre in ihrer Karriere in Nashville, als sie letzten Oktober „Choosin‘ Texas“ als Lead-Single ihres zweiten Albums herausbrachte. Löwenzahn. Langley schrieb und produzierte „Choosin‘ Texas“ zusammen mit einem Spitzenteam, zu dem auch Miranda Lambert gehörte, die seltene Country-Musikerin, deren Anerkennung über Music City hinaus ihrem dortigen Respekt gleichkommt, wenn nicht sogar größer ist. Der Aufstieg des Liedes begann ernsthaft, als Lane Gorrell, eine Art Farm-Influencer aus Oklahoma, einen TikTok postete, der vor einigen Kühen dazu tanzte. Seine Bewegungen sind ernst, unbefangen; der Horizont ist eine gerade Linie; Der Himmel ist unglaublich blau, ein Azurblauton, der von „Choosin‘ Texas“ selbst zu stammen scheint.
Obwohl Lamberts Handschrift unverkennbar ist, klingt „Choosin‘ Texas“ nicht wie ein Miranda Lambert-Song. Es läuft völlig reibungslos, ohne einen Funken des Vinylknisterns, das Lamberts Trennungswerk von 2016 überzog. Das Gewicht dieser Flügel. Langley singt auch über eine Trennung, aber all die scharfen Gefühle – Groll, Wut, Eifersucht – wurden abgeschliffen und hinterlassen eine flüchtige Wehmut. Die Sprache des Handwerks scheint angemessen, um speziell über Country-Musik und „Choosin‘ Texas“ zu sprechen. In jedem filigranen Stratocaster-Lick höre ich das Produkt einer Branche, die sich der Produktion von Hits verschrieben hat, ja, aber Hits, die von Dauer sind. Sie halten, weil sie es müssen – es wird erwartet, dass sie Monate, wenn nicht sogar Jahre in Autoradios überdauern, ohne ihren Glanz zu verlieren. Selbst nach diesen strengen Qualitätskontrollstandards ist „Choosin‘ Texas“ ein seltenes Juwel, ein Familienerbstück in der Entstehung.
Das liegt zum Teil daran, wie unzeitgemäß es klingt. Das einzige Mittel zur Kohlenstoffdatierung von „Choosin‘ Texas“ ist die wahre Kiste staubiger Country-45er, die Langley in seine Texte packt: Jerry Reeds „Eastbound and Down“ (1977), Ronnie Milsaps „Smoky Mountain Rain“ (1980) und George Straits „Amarillo by Morning“ (1982). Sie ist eine Traditionalistin, die sich bewusst innerhalb einer Tradition positioniert; Löwenzahn beginnt mit einer Interpretation von „Frog Went a-Courtin“, einem englischen Volkslied aus dem 16. Jahrhundert, und enthält ein ausgelassenes Cover von Kitty Wells‘ Country Nr. 1 aus dem Jahr 1952 (das erste von einer Solokünstlerin) „It Wasn’t God Who Made Honky Tonk Angels“. Die Handlung von „Choosin‘ Texas“ folgt den Grundzügen von Süßes Zuhause Alabamamit Reese Witherspoon in der Hauptrolle, wobei einige Geschlechter und die geografische Lage getauscht wurden. Wer hat gesagt, dass es auf der Welt nur sieben Geschichten gibt? „Choosin‘ Texas“ wählt eines aus, erzählt es neu, erzählt es gut.
