Die fröhlichsten Frontmänner des modernen Post-Punk nutzen die Komödie, als wäre sie eine Säule des Genres: sardonischer Gesang als auditives Handlungsinstrument, Parodie als Kritik, Schmähungen ihrer Mitmenschen als feministische Referenz. Das ist alles gut gemeint und gut, aber es bringt mich selten wirklich zum Lachen. Aber wenn Cel-Ray-Frontfrau Maddie Daviss auf Comedy zurückgreift, scheint das aus einer ganz natürlichen Quelle zu kommen. Wie andere in Chicago aufgewachsene Frauen, deren Witz aus winzigen Körpern hervorströmt, ist Daviss im wahrsten Sinne des Wortes laut und locker, mit Gliedmaßen, die auf der Bühne hin und her schwingen, und einer Stimme, die ohne Mikrofon durchdringt. Es scheint, als wäre sie bereit für das Varieté, obwohl es nicht schadet, dass sie ihre Instinkte in Improvisations-Comedy-Kursen geschärft hat.
In „Cel Ray“ brüllt Davis über Geldbeutelhunde und Außenseiter in Einkaufszentren, während sie durch die Gegend trottet, ihre Hüften streckt, ihre Beine in die Luft streckt und sich mit angeschlagenen Knien vornüberbeugt. Selbst ohne den visuellen Aspekt eines Live-Auftritts ist sie äußerst unterhaltsam, und das bei ihren ersten Veröffentlichungen – 2023 Mobilfunk Raymond Und Piss Park– Sie war der Grund, warum Cel Ray sich von der Egg-Punk-Rudel abhob. Drei Jahre später folgen ihre Bandkollegen ihrem Tempo Cel Rayzerihrem Debütalbum in voller Länge, um sowohl ihre Energie als auch ihre Komik voranzutreiben.
Gitarrist Josh Rodin, Bassist Kevin Goggin und Schlagzeuger Alex Watson lassen beim Opener „Gotta Get Away“ kohlensäurehaltige Kohlensäure ertönen, wobei der Titel in unberechenbare Richtungen schwappt, als wäre es eine Dose der unappetitlichen Neuheitslimonade, von der die Band ihren Namen übernommen hat. Rodin greift noch weiter nach ungenutzten Akkorden und dissonanten Kombinationen und variiert Cel Rays Herangehensweise an Post-Punk, indem er seinen Sound schmutzig macht: die spastischen Geklimper in „Chitty Chitty Bang Bang“, sein stolperndes Tempo in „Teen (Cult) Song“. Diese Variation erreicht mit „Snake’s Maw“ ihren ausufernden Höhepunkt, in dem Cel Ray die seltene langsame Nummer mit dem Gespür eines kühlen, stoischen Menschen angeht, der den Untergang von allem um ihn herum akzeptiert.
Während ihre Bandkollegen vertraute Geräusche aus neuen Blickwinkeln erforschen und anstupsen, setzt Daviss ihre seltsamen Grübeleien fort: Warum trägt niemand mehr Stifte bei sich? Wie kommt es, dass nur Abfall das Gefühl hat, zusammengeknüllt in einer Hosentasche zu sein? Sie ist eine kluge Lyrikerin, wenn es um Fremde geht, wie den Ehemann, der unbedingt seine Frau verwöhnen will, die sein Benzinbudget nicht bewältigen kann, aber Daviss erntet doppelt so viele Lacher, wenn sie sich über sich selbst lustig macht. In „Toxic“ verdeutlicht sie ihre Unfähigkeit, gesunde Entscheidungen zu treffen, und ihre Verzweiflung, klug zu sein, mit einem verkümmerten Selbst: „Ich dachte, ich wäre so schlau/Weil ich es war, als ich jung war.“ Früher Cel RayzerMit einer Stimme, die zwischen nasal und schrill schwankt, gibt Daviss zu, dass sie sich zwanghaft nach Klatsch und Tratsch über die „bösen Details“ Ihrer Tanten und Onkel sehnt. Ihre Rechtfertigung grenzt an eine Erklärung für die Existenz von Cel Ray: „Wir haben so viel Zeit/Wir müssen diese Lücke mit Lärm füllen.“
Cel Rayzer Die Punks aus Chicago haben fünf Jahre lang daran gearbeitet, und sein Material ist eine würdige Einführung in ihre Musik, insbesondere durch seine Fähigkeit, ihre drolligen Live-Shows zu vermitteln. Man kann praktisch hören, wie Daviss ihre übergroße Brille über den Nasenrücken schiebt, während sie auf der Bühne herumwirbelt. Nachdem sie bei „Treat Economy“ Minuten damit verbringt, Süßigkeiten einzufordern, und dabei zugibt, dass sie sich nur durch die Arbeit quält, um an die guten Sachen zu kommen, verwandeln sich Rodins zuckersüße Powerchords in das gewichtige Tuckern eines Hardcore-Zusammenbruchs, und Daviss wirft den Kopf zurück: „Aber was? Warte, was zum Teufel? Ist das ein Trick?“ Es handelt sich um einen einfachen Trick, aber dank der gleichmäßigen Bemühungen aller gelingt der Gag perfekt. Humor entsteht von selbst, wenn Sie von einem zuverlässigen kreativen Sprungbrett umgeben sind.
