Sobald Sie das einleitende „dun dun“ hören, wissen Sie, dass es Zeit ist, zur Sache zu kommen. Der Titelsong für Recht und Ordnungkreiert von Mike Post, hat die stimmungsvolle Aura, die ein Polizeiverfahren braucht, und ist zu Recht zu einem der kultigsten TV-Themen aller Zeiten geworden. Egal, ob Sie ihm genau zuhören, um die verschiedenen Instrumente des Themas zu verstehen, oder ob Sie es beiläufig hören, während Sie auf der Couch vor dem Fernseher dissoziieren, das Recht und Ordnung Das Thema ist ein einzigartiges, unvergessliches Musikstück. Aber wie genau gelingt es, eine so perfekte musikalische Ausgewogenheit zu erreichen und als passende Einleitung für die Show zu dienen?
Musikalisch bietet Post eine Menge Möglichkeiten, die die Stimmung schaffen und uns in den Modus der Gerechtigkeitssuche versetzen. Beginnen wir mit dem Eröffnungsstück „dun dun“, das im Wesentlichen aus zwei Bassnoten und Bassdrum-Schlägen besteht. Obwohl über einen Sampler gespielt, klingen die Hits so, als kämen sie von einer Pauke, einem sehr großen Schlagzeugsatz, der dazu dient, dramatische Momente in einer Orchesterbesetzung hervorzuheben (denken Sie an das Thema von). 2001: Odyssee im Weltraumwo die Pauke im Dun-Dun-Dun-Dun-Stil das Crescendo schlägt). Schon die ersten beiden Töne lassen auf Schwerkraft und hohe Einsätze schließen.
Aber auch die Notizen selbst erzählen eine Geschichte. Zusammen bilden sie eine kleine Sekunde, die nur einen kleinen Schritt vom Tritonus entfernt ist. Ein Tritonus, der normalerweise in alarmierenden Geräuschen wie Autohupen zu finden ist, löst beim Zuhörer Spannung und Unbehagen aus, zumindest im westlichen Musikkanon. Die Auswahl dieser spezifischen Notizen im Post ist beabsichtigt, denn sie suggerieren, dass das, was der Betrachter sehen wird, von etwas Ungelöstem und Beunruhigendem herrührt. Sie lösen eine unmittelbare emotionale Reaktion aus: Etwas stimmt nicht, es braucht Gerechtigkeit.
In Wirklichkeit sind die beiden Eröffnungsnotizen nach all den Jahren nicht mehr so leicht zu verstehen – selbst für den Autor. In einem Interview mit FolgePost beschrieb das Geräusch als „ein Typ, der mit einem Hammer auf einen Amboss schlägt. Es ist, als würde jemand mit etwas anderem auf eine Bremstrommel schlagen. Es ist ein Haufen Männer in Japan, die auf einem Holzboden stampfen. Es ist, als würde eine Gefängnistür zuschlagen. Dann sind wir reingegangen und haben auf etwas Mist und ein paar Trommeln und ein paar Metalldinger eingeschlagen, und wir haben das ganze Zeug zusammengefügt und es ungefähr fünf, sechs Stunden später auf die Dub-Bühne geschickt.“ Doch ganz gleich, welche chaotische Alchemie auch bei der Erschaffung dieses Klangs zum Einsatz kam, das Ergebnis ist präzise und zielgerichtet – zwei Töne, die sofort Dramatik, Autorität und Unbehagen vermitteln.
Post baut weiterhin Spannung auf, indem er einen verführerischen, synkopierten Groove verwendet und ihn häufig durch instrumentale Akzente ausgleicht. Der Rhythmus schreitet fast schneller voran, als er sollte – wie ein kürzlich losgeschicktes Polizeiauto, das auf das Geschehen zurast, oder wie Ermittler, die einen Fall durcharbeiten.
Zwischen synkopierten Percussion-Hits erklingt eine blecherne, harsch gezupfte Akustikgitarre; Es ist als Akzentzeichen da, aber es ist ziemlich irritierend. Es ist nicht nur schwer zu sagen, ob der Gitarrensound von einem organischen Instrument kommt oder von einem von Posts Synthesizern nachgeahmt wurde, es ist auch seltsamerweise der gefühlvollste Aspekt des gesamten Themas. Die Partitur scheint Platz für die Gitarre zu schaffen, den sie nicht für andere Instrumentalakzente schaffen kann, und spiegelt den Fokus der Show auf die individuelle Menschlichkeit innerhalb der größeren Maschinerie der Gerechtigkeit wider.
Auch die Gitarre und ihre unklare Herkunft weisen auf ein faszinierendes „Thema im Thema“ hin: Post schafft bewusst eine Spannung zwischen organischen und elektronischen Instrumenten. Die 1990 geschriebene und aufgenommene Komposition ist zwischen zwei Epochen der Fernsehmusik angesiedelt: der rohen Orchestertradition des klassischen Fernsehens (und noch dazu der Verfahrenstechnik) und dem Synthesizer-getriebenen Sound der 80er und frühen 90er Jahre. Die Post wählt nicht einen Ansatz gegenüber dem anderen; Stattdessen verwendet er beides.
Beim ersten Hören scheint die elektronische Palette, die Post verwendet, jede Phrase zu dominieren. Die oben genannten Eröffnungsbass-Hits und die Keyboard-Linie stammen von einem Synthesizer, und das Schlagzeug – insbesondere der ultra-knackige „Snap“ oder Rim-Shot, der als Metronom des Themas dient – ist mechanistisch und weicht nie vom Drehbuch ab. Diese elektronischen Elemente führen uns sofort in den Betondschungel von New York City, in die stählerne Klangfarbe der städtischen Geräuschkulisse, in die starren Systeme städtischer Justiz und Bürokratie.
Aber dann fügt Post das Organische hinzu: Über die gezupfte Gitarre hinaus gibt es echte Saiten, die unter der Mischung anschwellen und emotionales Gewicht und ein Gefühl von Vermächtnis hinzufügen, um darauf hinzuweisen, dass es sich um ein System mit Geschichte und Tradition handelt. Bei genauerem Hinhören erkennt man in entscheidenden Momenten auch den Klang einer Triangel oder eines Glockenspiels, dessen helles Timbre und der unaufhörliche Rhythmus daran erinnern, dass die Gerechtigkeit auf einer unerbittlichen Uhr läuft und mit jedem neuen Fall immer weiter tickt. Ob dieses Dreieck oder Glockenspiel physisch gespielt wird oder wie der Gitarrensound über einen Synthesizer nachgebildet wird, ist etwas unklar – aber es spielt keine Rolle. Das Gefühl der Dringlichkeit, so schwach es auch sein mag, ist immer vorhanden.
Post nutzt diese Spannung geschickt aus; Die Recht und Ordnung Das Thema ist nie zu dissonant, noch ist es zu bunt und befriedigend. Dieses kluge Gleichgewicht wird durch die Hauptakkordfolge und die Tastaturlinie des Themas betont, die dem Hörer keine angenehme Auflösung bieten. Die harmonische Bewegung bleibt unruhig und kreist um die Spannung, ohne jemals auf einem klaren „Grundakkord“ zu landen, der Abschluss oder Abschluss signalisieren würde.
Das ist kein Fehler – es ist der springende Punkt. Die Akkorde wechseln und die Melodie bewegt sich, doch wir bekommen nie die kathartische Freisetzung einer richtigen Lösung. Das Thema endet fast genau dort, wo es begonnen hat: ungeklärt, unvollendet, bereit für einen Neuanfang. Es ist, als ob Post uns sagen wollte, dass die Arbeit der Gerechtigkeit niemals wirklich abgeschlossen ist. Ein Fall wird geschlossen, aber eine weitere Akte landet auf dem Schreibtisch. Die Ermittler lösen ein Verbrechen, doch die Stadt produziert immer wieder neue.
Der Beitrag würde das Original erweitern Recht und Ordnung Thema für seine langjährige Spin-off-Show, Spezialeinheit für Opferwas mehr Instrumente (wie ein Sopransaxophon und eine E-Gitarre) und noch mehr Spannung mit sich bringt. Aber zum größten Teil ist das SVU Das Thema basiert auf einer Vorlage, die seinem Vorgänger sehr ähnlich ist, und erreicht das gleiche Maß an Spannung und Intrige. In nur 30 Sekunden ist die Recht und Ordnung Das Thema schafft es, die gesamte Philosophie der Show auf den Punkt zu bringen: Im Rahmen eines kalten, historischen, aber unnachgiebigen Systems kann man die inhärente Menschlichkeit derjenigen, die Gerechtigkeit suchen, nicht zerstören.
Die Mischung aus elektronischer Präzision und organischer Wärme, der treibende Rhythmus, der niemals ruht, die harmonische Spannung, die sich niemals auflöst … Jede musikalische Wahl spiegelt das Verständnis der Show von Gerechtigkeit als einem unaufhörlichen Kampf wider, einem System, in dem menschliches Drama und institutionelle Sparmaßnahmen für immer miteinander verflochten sind und keiner von ihnen die volle Kontrolle hat. Das ist der Grund, warum diese beiden „Dun Dun“-Noten auch Jahrzehnte später immer noch so eindringlich sind. Es ist nicht nur das Signal für den Beginn einer Fernsehsendung. Es ist der Klang eines Kreislaufs, der niemals wirklich endet, einer Gerechtigkeit, die ständig in Bewegung ist.
Anmerkung des Herausgebers: Schauen Sie sich unsere Liste der 30 besten Fernsehprozeduren aller Zeiten an, einschließlich Recht und Ordnung.
